La ventana indiscreta

Irene: Alfredo Landa siempre se quejaba de que el público le tratase en la vida real como a cualquiera de sus personajes. ¿Te ha ocurrido algo parecido, eres más serio de lo que aparentas?

Pablo: Para mí la vida depende del sentido del humor que le pongas, yo siempre tengo sentido del humor, y todo lo veo desde ese ángulo, pero no quiere decir que esté todo el día haciendo gracia, eso me parece agotador, para mí y para los demás, tú imagínate a los demás con un chistoso al lado todo el día, no hay nada más horrible. Por muy bueno que sea algo, es como el jamón de pata negra, te comes cien y ya no te gusta. Con la tele sí que ocurre que la gente te entra sin ningún respeto y te pide lo típico, “cuéntame un chiste” o “dime algo gracioso” y eso afortunadamente en la radio no pasa.

Con la tele si, la falta de respeto de la gente hacia lo que aparece en la tele es muy grande, porque primero sales tú, luego sale un Tampax, luego sale… y tienen el mismo respeto hacia ti que hacia el Tampax, o sea, ninguno, y te gritan por la calle… sin embargo la gente que te escucha en la radio te tiene un respeto enorme, te tienen admiración, la diferencia es abismal, porque además, aparecer en la tele implica que el público te vea muchas horas, que entres en su vida, aunque luego ni siquiera sepan quien eres. Te confunden, a mí me dicen que si yo soy Manel Fuentes, o Gabino Diego, o lo que se les ocurra en aquel momento (risas)

Irene: Antes me has dicho que trabajaste con Globomedia, ¿Tiene esta productora alguna relación con la Paramount, que también se dedica a los monólogos, aunque sea por medio de certámenes?

Pablo: No, porque nosotros comenzamos con El Club y ellos debieron empezar casi a la vez con una especie de segunda parte de El Club. La fórmula, el estilo, es el mismo pero no tiene nada que ver. Es el mismo caso que el de los telediarios, que no son iguales ni en equipo ni en contenido, pero sí en fórmula, porque se trata en definitiva, de presentar monólogos al estilo del Stand-up comedy. A mí no obstante, me ha parecido muy bien lo que la Paramount ha hecho, han ideado algo que me gusta, porque se dedican a buscar nuevos cómicos.

De hecho su concurso se llama así, Nuevos cómicos, y es una oportunidad para la gente que tiene talento, de salir en la televisión. Quien quiera dedicarse a esto, que asuma las consecuencias, pero al menos, que no se queden sin su oportunidad. Y sobre todo, el auténtico Stand-up comedy se basa en la persona que se escribe sus propios textos, que es lo que hacen ellos, aunque no lo sepan interpretar como un gran actor, eso es evidente. Nuestro trabajo en El Club de la Comedia era escribir para poner de moda algo dificilísimo en España, que hasta entonces no existía, y en el cual ni nos hacía caso nadie, ni ningún actor quería hacer un monólogo. Ahora hay tortas para hacerlos, pero antes no. Nosotros hacíamos la parte creativa con creativos, y la parte interpretativa con actores, pero el auténtico Stand-up comedy es el que hace las dos cosas, se escribe los textos a su gusto, como a él le parece, y luego los interpreta. Luego hay gente que lo hace bien y gente que lo hace menos bien.

Irene: Plantéate dos casos, el de una persona con talento interpretativo, y el de otra con aptitudes para el guión. ¿Cuál de ellas saldrá adelante más fácilmente?

Pablo: Si se diese ese caso, lo mejor es que se vinieran ambos a El Club, uno escribiendo y otro actuando. Hablando en serio, el que actúa bien pero no tiene texto, no tiene nada. Nunca hará gracia porque no tiene texto. Y el que tiene texto, si es mal actor, por mal que lo haga, siempre hará gracia. Un buen chiste no lo discute nadie.

Irene: ¿De dónde surge la idea de trabajar con tus colaboradores actuales, Nuria Roca, Luis Piedrahita, Enrique San Francisco…?

Pablo: Bueno, yo es que siempre tengo en la cabeza planes. Ahora estoy haciendo radio, pero siempre pienso qué es lo que haría en televisión. Tengo libretas llenas de ideas que van conmigo a todas partes. Porque cuando se te ocurren sobre la marcha, las apuntas y ahí quedan. Pues bien, cuando yo estaba en la tele, también pensaba con quien haría un programa de radio en caso de que surgiese. A la mayoría de esta gente ya los conocía y sabía que podían dar bien en radio. Enrique San Francisco tiene una voz maravillosa, el personaje es magnífico, de Nuria Roca yo tenía un conocimiento distinto al que la gente conocía por televisión, y sabía que podía hacer un consultorio sexymental perfectamente, porque es una chica políticamente correcta. A Luis Piedrahita le contraté cuando empecé con El Club, y fue la primera persona “desconocida” en trabajar ahí.

Irene: Luis Piedrahita había ganado un certamen de monólogos, ¿no es así?

Pablo: Si, ganó el primer concurso de guiones de El Club, pero esa selección la hice yo, con lo cual me gustó, le vi actuar y luego le contraté para hacer los guiones de El Club de la Comedia. Se bajó del escenario, le dieron el premio, y el lunes siguiente se vino a trabajar (risas)

Irene: Has trabajado con Santi Millán, pero ¿has tenido además algún vínculo con la productora catalana El Terrat?

Pablo: ¿Laboral? No, relación laboral no, somos muy amigos, Santi y yo, y también Andreu Buenafuente, y con Corbacho también he trabajado. Nos conocemos y hemos hecho monólogos de El Club con casi todos ellos, salvo con Andreu, al que se lo propusimos pero no quiso. Tengo buena relación incluso con gente del equipo, pero juntos no, nunca hemos trabajado.

Irene: ¿Y te gustaría trabajar con ellos?

Pablo: Sí, ¿porqué no? Ellos tienen el sueño que a todo el mundo le gustaría tener. Aunque probablemente su sueño es otro. Te lo explico. Ellos trabajan haciendo con su propia productora un programa de televisión que está muy bien y tiene mucha calidad. A ellos les gustaría trabajar para toda España, pero han hecho algún experimento y no les ha salido demasiado bien.

Irene: ¿Qué han hecho?

Pablo: Pues han hecho una serie, hicieron un programa de sketches que se llamaba La Última Noche… a lo mejor a ellos les gustaría tener más un rollo nacional pero creo que tienen lo más que se puede tener, un programa con una productora en un lugar tan magnífico como Cataluña y triunfar haciendo televisión de calidad, Hacen un magazine, un midnight decente, que hoy en día es dificilísimo.

Irene: Háblame de tu experiencia en publicidad.

Pablo: En radio he hecho bastante, pero en televisión solo hice el anuncio de la pasta de dientes, ninguno más, y lo hice porque me pagaban muy bien, me hizo muchísima gracia que me llamasen a mí para hacer un anuncio de dentífrico.

Irene: ¿Y por qué tú y no otro?

Pablo: (se ríe) Porque querían a alguien que fuese capaz de hablar muy deprisa, bueno, en realidad no lo sé porque tampoco pregunté. Yo vi el talón y dije “sí”.

Irene: ¿Repetirías?

Pablo: Sí, ¿por qué no? Claro. (En tono irónico) A mí lo que me gustaría es hacer publicidad para El Corte Inglés, para las rebajas. Si te sale la campaña de las rebajas te arreglan el año y te haces una campaña de publicidad a ti mismo.

Irene: ¿Cómo surgió la idea de participar en cortos de estudiantes de la Universidad Fco. De Vitoria?

Pablo: Porque Enrique San Francisco, bueno, su representante, me lo propuso. Hablando con Enrique, que es un tío de cine de toda la vida me dijo: “A la gente que hace cortos hay que ayudarles, porque son gente que no tiene dinero y hay que intentar echarles un cable, siempre que puedas” Me dijo si quería participar en éstos, y le dije que sí y lo hicimos.

[Llegados a este punto, me veo obligada a interrumpir la entrevista porque el equipo de No somos nadie se ha empeñado en hacerme boicot de la manera más juguetona: hacer guerra de palos de golf desde detrás del armario que nos separa del otro lado de la sala. Pablo se levanta dispuesto a darles su merecido, y les quita los palos, no sin antes golpearles entre carcajadas.]

Irene: ¿Qué opinión te merece como monólogo la última entrevista de Alfredo Urdaci al presidente del Gobierno?

Pablo (se ríe y responde): ¿Cómo monólogo cómico? Muy bueno. Como cómico, muy bueno, porque es uno de los casos donde el entrevistado no tiene que hacer nada porque Urdaci en este caso le daba tanto las preguntas como las respuestas, pero bueno, es un precio que algunos están dispuestos a pagar, me imagino que le pagarán bien.

Irene: ¿Cuáles son las pautas para hacer un buen guión de monólogo?

Pablo: Hay una técnica: siempre se parte de una buena idea, y luego hay que hacer una estructura. Tú defiendes una tesis durante el monólogo, pero primero tienes que tener la idea y luego, a partir de ahí yo siempre organizo los monólogos en una estructura de párrafos que era, primero, una imagen, una reflexión sobre esa imagen, sobre algo que tú has visto, otra reflexión sobre lo que has visto, y luego un chiste. En resumen, lo primero es la tesis “yo defiendo que el mayor placer del mundo no es hacer el amor, no es ser millonario, no es comer. El mayor placer del mundo es tener razón”, Pues bien, esa es tu tesis, y a partir de ahí pones situaciones en las cuales la gente quiere tener razón, y así organizas un poco lo que sería el monólogo. Que salga bien o mal depende de los que lo hacen.
Parece fácil, pero cuesta. Cuesta todo. La gente tiene una idea extraña sobre las cosas que consideran que no cuestan nada. Pero la realidad es que las cosas bien hechas cuestan trabajo. Normalmente si en una cosa trabajas dos horas saldrá mejor que si trabajas una. Nosotros no somos gente que llega, se sienta y le sale un monologo. Trabajamos mucho para que las cosas salgan bien.

Irene: Para terminar, ¿podrías contarnos tu experiencia como músico? Tengo entendido que una canción tuya ganó el festival de Benidorm en 1993.

Pablo: Lo de Benidorm es fruto de que las cosas se van liando y al final salen. Yo le hice una canción a un ciego que estaba en mi emisora, un técnico, con el cual por cierto era difícil trabajar por la sencilla razón de que no te ve los gestos. Él y yo entablamos una relación especial, y yo le hice con cariño una canción. Por otra parte, yo era amigo de unos cantantes de estudio, y a su vez, del dueño del estudio de grabación. Y dijimos “¿Por qué no la grabamos?” y después “¿Y por qué no la presentamos al Festival de Benidorm?” Y ganamos.

Irene: ¿Quién la cantaba?

Pablo: “Romero y sus amigos.” Y ya digo, ganamos, pero luego cada uno ha seguido con su vida normal. Ten en cuenta que se trata de cantantes de estudio, no un grupo como… Mocedades, por ejemplo. Son cantantes, para que te hagas una idea, de canciones publicitarias. Les uní a todos y salió aquello.

Irene: Tu capacidad de coordinación, entonces, es buena, por lo que veo

Pablo: Bueno, hago lo que puedo.

Irene: ¿Has hecho algo más en música?

Pablo: He compuesto mucho con guitarra, de flamenco… Al principio me iba a dedicar a eso pero me parecía muy cansado. Tener que tocar 12 horas al día para tocar bien, y además, la vida del guitarrista profesional bueno, es un día aquí y otro día allí. Tuve una conversación a los 13 años con Manolo Sanlúcar, el segundo mejor guitarrista después de Paco de Lucía, quien me habló de cómo iba esto de dedicarse profesionalmente a la guitarra, y dije, “Ostras, yo no voy a seguir con esto”. Lo dejé profesionalmente, pero bueno, he colaborado también en algún disco de Los Inhumanos tocando la guitarra.

Irene: Muchas gracias Pablo, creo que con esto hemos terminado.

Pablo: Muy bien, cariño. Me voy a matar a éstos. (Risas)